《全员嫌疑人》：一场槽点满满的本格推理

作为一个多年的推理爱好者，《全员嫌疑人》是我在中秋档里很关注的一部电影，毕竟它是少见的根据日本本格推理小说改编的国产电影。

《全员嫌疑人》海报

国产电影之前也改过不少日本推理小说，但大多是偏社会派推理的小说，比如东野圭吾的《彷徨之刃》《嫌疑人X的献身》等等。社会派推理通常以一个案件为切入点，引出对现实问题的剖析和人性的讨论，犯罪手法和解谜过程相对次要。

而本格推理则聚焦于犯罪手法和解谜过程，追求精妙的诡计设计，以及抽丝剥茧揭开真相的乐趣。国内的本格推理电影很少见，近年最有名的就是《唐人街探案》和《扬名立万》，如果再限定根据日本本格推理小说改编的，那我是一部也想不出来。

本片的原作是日本小说家大山诚一郎的推理短篇集《全员嫌疑人》。大山一直专注创作短篇本格推理，几本知名代表作（《字母表谜题》《诡计博物馆》《密室收藏家》）在国内都有出版，也算是国内推理圈的老熟人了。

大山诚一郎几本代表作在豆瓣的评分

大山的特点是诡计设计富有想象力，经常有让人拍案叫绝的奇思妙想。而他被大家吐槽最多的问题就是不注重证据，推理过程主要靠想象力去串联各种线索，编出一个看似滴水不漏的真相，但是缺乏坚实可靠的证据，结局要么是锁定罪犯后再去找证据，要么是说完推理罪犯自己就认罪了。

在《全员嫌疑人》这部短篇集里，大山别出心裁地把主角安排成毫无推理能力的警探，但主角有一种称为“华生力”的特殊能力，能让周围人的推理能力暴涨。于是每次遇到案件后，主角身边的涉案人员都会化身福尔摩斯，指出自己认为的凶手，而被指认的人也要用推理进行反驳。

这部短篇集的案子质量参差不齐，电影改编的是第一个故事《殷红十字》，算是整部短篇集里质量最好的一篇。问题在于这毕竟只是个短篇，如果照搬原作半小时出头就能拍完，电影要如何把故事填充到90多分钟的长度呢？下面就聊聊电影的改编策略。

电影主线基本延续了原作：主角警探因休假入住一家民宿，民宿里还有老板和女招待，以及另外三位客人。第二天一大早，大家发现老板和女招待被枪杀，老板还在自己房间的地板上画下了五个血色十字架。在华生力的影响下，三位客人开始了寻找凶手的推理比拼。

《全员嫌疑人》剧照

电影把背景从现代日本搬到了1937年的民国，小沈阳饰演的男主依然是拥有华生力的警探，其余三位客人的身份都换成了更贴合背景的流浪汉、女作家和钢琴师。电影在其他方面也进行了本地化的改编，比如原作里对血十字的头两个解释都和日本文化相关，电影都改成了中国观众更好理解的解释。

为了填充内容，几位角色都加了不少戏份。故事涉及一桩5年前的银行抢劫案，原作里只有凶手和抢劫案有关，而电影则扩充了角色关系，随着剧情展开把三位客人都和抢劫案扯上了关系，还给死者和凶手之间安排了感情纷争（原作只有金钱纷争），进一步增强了故事的戏剧性。

电影对原作最大的改编是在结尾。在揪出原作的凶手后，电影原创了一层新的反转，揭示了另一位凶手的存在，就像海报里说的那样：本以为真相水落石出，没想到真凶另有其人。

单看故事的骨架结构，电影的改编策略没啥毛病，可惜落实到具体情节上是漏洞百出，让人无力吐槽。

先说电影的风格问题。制作组大概是为了不浪费小沈阳的喜剧身份，给他饰演的男主安排了不少搞笑戏份。但问题在于这并不是一个喜剧片，其他几个角色也没什么搞笑戏份，结果就是全片只有小沈阳一个人在说一些没人接梗、和周遭氛围格格不入的搞笑台词，有一种在悬疑片里演小品的违和感，连带整部电影的风格也很割裂。

《全员嫌疑人》剧照

接着说最核心的推理环节，这部分的逻辑问题有一大堆，作为本格推理完全不合格。

首先是男主的设定问题。电影和原作一样，开篇就强调男主本身没啥推理能力，破案全靠华生力给身边的人提升推理能力。但制作组可能觉得男主不能没有存在感，就在后半段安排男主大幅参与了推理，最终真相有一大半都是男主推理出来的，让华生力的设定失去了存在意义。

男主参与推理还带来一个更严重的问题：破坏了原本三位客人的推理比拼。原作的推理过程是A告发B，B告发C，C告发A，A再告发B。在相互告发和反驳的过程中，三人不断排除错误答案、挖掘新的线索，终于锁定凶手。整个推理过程环环相扣，非常严密。

但电影里因为男主也参与了推理，而制作组又没有在原作的推理过程中加入新的内容，就只能把其他人的推理挪到男主身上。于是出现了一个很尴尬的情况：片中明明是三个人一齐说“我知道谁是凶手了”，结果却只有两个人给出了推理，他们推理结束后男主就开始推理，剩下的那位仿佛忘了自己说过这句话，到片子结束都没解释自己原本的推理是什么。

《全员嫌疑人》剧照

这么拍还不如直接删了华生力的设定，这样就不用强行让三个人一起说“我知道凶手了”，也不会留这么大一个槽点。

在核心的推理过程上，电影改编也带来了一系列的逻辑问题。原作的关键突破点是发现老板房间不是案发现场，老板在凶手房间中枪后没立刻死亡，为了逃避凶手的追杀，他就逃回了自己房间，整个逻辑简洁流畅。

而电影把凶手开枪打死老板设计成误杀，凶手惊慌失措，并没打算去追杀老板。老板中枪后则是面带微笑，露出一副解脱释然的表情，然后拖着身子一路走回了房间。为什么老板会露出这种表情？他看起来已经接受了死亡，为什么还要坚持走回房间？电影完全没交待，只能靠观众脑补。

电影的改编还破坏了锁定凶手的推理逻辑。原作里民宿的布局比较独特，只有从个别房间才能回到老板房间，再结合其他线索就可以用排除法锁定凶手。但电影把民宿改成了类似四合院的布局，从其他房间都可以回到老板的房间，这样一来就没法锁定凶手了。

《全员嫌疑人》剧照

为了解决这个问题，电影想了一个非常简单粗暴的方式，具体方式我不剧透，打个比方说就是：某人发现凶手在现场掉了一只袜子，谁穿着同样袜子谁就是凶手，凶手一看铁证如山就自己认罪了。

前面说过，本格推理的主要卖点就是抽丝剥茧揭开真相的乐趣，但观众从这部电影里完全体验不到这种乐趣，只会觉得编剧太过偷懒，居然在结尾临时加个如此粗暴且毫无铺垫的新线索，犯了本格推理的大忌。

而且本片的凶手实在是太过好猜，电影给凶手加了太多强调他有嫌疑的镜头。一般来说这种角色都是用来迷惑观众的烟雾弹，后面还会有反转，结果本片的凶手居然就是看起来嫌疑最大的人（片尾的反转并没推翻凶手身份），这大概是电影给我的最大意外。

总的来说，这次的电影是对原作全方位的劣化，最核心的推理部分槽点满满完全经不起推敲，推荐感兴趣的人还是去看原作吧。